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马克·吐温的幽默:评论散文
大卫·斯隆一些
内容:
第一部分介绍/大卫·斯隆一些——马克·吐温的早期作品:喜剧演员的成长——“我的声音仍为Setchell”:背景的研究,“吉姆微笑和他跳蛙”/埃德加·m .分支——滑稽的旅行文学和马克·吐温的粗/富兰克林·r·罗杰斯——从旧西南/帕斯卡Covici, Jr .)——一个奇怪的共和党/路易斯·j·巴德——向小说/大卫·斯隆一些——第二部分。马克·吐温从汤姆·索亚到笨蛋威尔逊的中间生涯:喜剧演员作为主要作者——本周小说:《汤姆·索亚历险记》/《雅典娜》——论汤姆·索亚的结构/沃尔特·布莱尔——马克·吐温/威廉·迪恩·豪威尔斯——特罗布里奇和克莱门斯/鲁弗斯·a·科尔曼——无法无天的野马》/布莱克伍德的杂志——马克·吐温和旧时的订书/乔治·艾德——马克·吐温在演讲平台上/威尔·m·克莱门斯——生活评论《哈克贝利·费恩》/杜兰特·达·庞特——《哈克贝利·费恩》我们又爱又恨的书/莱斯利·A·菲德勒——健全的心和畸形的良心/亨利·纳什·史密斯——康涅狄格的扬基人:马克斯·阿德勒的幸运岛/爱德华·f·福斯特——扬基俚语/詹姆斯·m·考克斯——我有点喜欢小游戏:马克·吐温的文学垃圾图书馆/艾伦·格里本——美国人的索取者:闹剧的翻版/ Clyde Grimm—Mark Twain—一段很近的记忆/ Henry Watterson—猎书人[笨蛋威尔逊书评]/ The闲人—re '笨蛋威尔逊/ Martha McCulloch Williams—“他说不出的故事”:Mark Twain,世纪末的种族和文化:笨蛋威尔逊的社会背景/ Shelley Fisher Fiskin—第三部分。马克·吐温后期的职业生涯:喜剧演员作为文化代表——马克·吐温:一种探究/威廉·迪恩·豪威尔斯——马克·吐温的国际声誉/阿奇博尔德·亨德森——一个有灵感的评论家/伊迪丝·怀亚特——马克·吐温轶事的一面/妇女家庭杂志——3马克·吐温/ A.C.沃德——汤姆·索耶国外评论/学院——《哈德莱堡》:马克·吐温对平庸的神学和平庸的文学的双重攻击/苏珊·k·哈里斯——菲律宾政府的政策公正吗?/约翰·肯德里克·邦斯和马克·吐温——重建“想象磨坊”:马克·吐温晚期作品的神秘/苏珊娜·韦尔——回归幽默:马克·吐温自传中的喜剧声音/迈克尔·j·Kiskis——“神秘的陌生人”:马克·吐温传记中女性的缺失/劳拉·e·斯坎德拉-特朗布利。
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看点:一本回忆录
兰德尔·霍顿
看点:回忆录是一个关于转变的扣人心弦的故事。没有任何借口或纵容,作家兼教育家兰德尔·霍顿探索了他从谦逊的霍华德大学本科生到无家可归的吸毒者、国际可卡因走私犯和被监禁的重罪犯的螺旋式下降,然后向我们展示了写作和文学在帮助他重新获得生活中所起的救赎作用。通过对霍顿独特经历的生动描述,以及他与等待审判的拉丁裔匿名女子Lxxxx的书信往来,多层次的叙事连接了过去和现在。《胡克》探索了美国的种族和社会建设,监狱工业综合体中被遗忘的生活,以及人类精神的韧性。
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《极度黑暗无政府状态:诗歌》
兰德尔·霍顿
《极度黑暗的无政府状态》用多层次的诗歌探讨了单一叙事的危险,这些诗歌挑战了美和形象、种族和身份的概念,以及肤色的建构。通过非裔美国人的记忆和文学中的瞬间,这些诗歌试图破坏和摧毁那些对不被记住的事物产生抹除和回声的基础。《黑暗无政府状态》以Amistad的奴隶起义为起点,隐喻“反对”和“反对”。这些主题贯穿本书的核心,同时运用了富有创造性和趣味性的语言。这些诗歌将“精英”社会所创造的人类经历和条件栩栩如生地呈现出来。在这些诗中,地点和风景总是在变化,证明我们共同的经历是可以互换的。《极度黑暗的无政府状态》的核心是一首由七部分组成的诗,根据艺术家玛格丽特·鲍兰(margaret Bowland)的《另一个棘手的皇冠系列》(Another荆棘王冠系列)改编而成,该系列画的是一个白人面孔的非裔美国女孩。
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美国文学中爱尔兰人身份的建构
克里斯托弗·多德
本书考察了爱尔兰裔美国人身份的文学建构的发展,从19世纪中期饥荒一代的到来到大萧条。它不仅分析了负面的爱尔兰刻板印象,还展示了爱尔兰角色如何成为关于美国身份的激烈文化辩论的场所,一些作家想象爱尔兰性是美国性的对立面,但另一些作家认为爱尔兰性是走向美国化的一条道路。本研究强调了考虑爱尔兰裔美国作家如何想象爱尔兰感的重要性,他们意识到自我定义的过程,以及非爱尔兰作家如何回应对其他种族的文化关切的转变。它分析了具体的标志性爱尔兰裔美国人角色,包括马克·吐温的哈克·费恩和玛格丽特·米切尔的斯嘉丽·奥哈拉,以及潜伏在美国人想象中的不太知名的爱尔兰怪物,如t·s·艾略特的斯威尼和弗兰克·诺里斯的麦克蒂格。正如多德所说,在当代美国社会,爱尔兰人在很大程度上已经被一种同质的白人文化所吸收,因此,对许多现代文学评论家来说,爱尔兰人已经成为一个基本上看不见的种族。很多时候,他们根本看不到爱尔兰血统,或者认为这无关紧要,因此,在上个世纪的批评文学中,许多爱尔兰裔美国人的角色被去种族化了。这本书重新确立了爱尔兰种族对许多角色的重要性,这些角色被误解为普遍的白人,并展示了爱尔兰血统是如何融入他们的故事的。
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《嘉莉妹妹》,西奥多·德莱塞的社会学悲剧
大卫·斯隆一些
西奥多·德莱塞的《嘉莉妹妹》(1900)在许多方面开创了新的文学领域。它生动的纪实风格、城市背景以及对经济和社会问题的关注,使它有别于当时的流行小说。德莱塞以其特有的细致和笨拙的系统风格,塑造了戏剧化的人物和情况,经济需要的力量,社会谴责和城市匿名。小说以世纪之交的芝加哥和纽约为背景,探索了贫穷的农村妇女凯莉·米伯的生活,她的天真和贫穷使她成为城市生活危险的理想目标。德莱塞描述了嘉莉渴望成功,并在一个道德和经济上都不稳定的社会中寻找安全感所造成的困境,这个社会用它的光芒吸引着她。大卫·e·e·斯隆(David E.E. Sloane)的研究提出,德莱塞的社会学悲剧利用城市景观的细节和城市人物的生活,构建了一出没有一个人物能够获得真正幸福的戏剧。斯隆展示了德莱塞如何使用读者已经关注的主题,但却以挑战当时道德和性假设的方式管理它们。斯隆的论点是,这部小说通过展示即使是像凯莉·米伯这样贫穷和不善言辞的人,也有需要表达的身体和精神驱动力,但却被社会习俗所压抑,来解决经济不平等问题。该研究详细分析了德莱塞在风格和结构上的选择是如何与他的材料完美契合的,并展示了这部小说是如何为20世纪其他具有社会意识的作品开辟道路的。
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《哈克贝利·费恩历险记:美国漫画视野》
大卫·斯隆一些
内容:
1.历史背景2。工作的重要性重要接待
一个阅读
4.5破坏权威。《哈克传》:逃离文明世界木筏与河流:定义一种伦理《公爵与王储:独裁欺诈》哈克和玛丽·简哈克的道德推理作为英雄主义小说最后五分之一的回声:费尔普斯农场收尾工作
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美国幽默杂志和漫画期刊
大卫·斯隆一些
这是第一本完全致力于美国幽默杂志和期刊的注释指南,提供了一个全面的体裁调查,它丰富并反映了200多年来美国的风俗习惯、流行文化和文学。它提供了近300种最重要的个人出版物的分析文章、参考书目和历史信息,以及目前所知甚少的稀有期刊的广泛清单。”
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东北城市的文学幽默,1830-1890
大卫·斯隆一些
内容:
前言——
介绍——
乔纳森的天国之旅/詹姆斯·k·鲍丁——
Steam / William Cox——
彼得刷;或者,伟大耗尽;报童/约瑟夫·c·尼尔——
舞台上的竞争者:路上的故事/乔治·p·莫里斯——
女子学院/ Thomas C. Haliburton——
南瓜洪水;如何讲故事/ Seba Smith & Elizabeth Oakes Smith (Seba Smith夫人)——
从奋斗和胜利;或者,P.T.巴纳姆四十年回忆/ P.T.巴纳姆;巴纳姆和理发师/佚名;被骗的人/无名氏
从Pluri-bus-tah;来自美国文明的插图:一场伟大的奴隶拍卖/莫蒂默·n·汤姆森(Q.K. Philander Doesticks, P.B.)——
选自《新扬基歌》/ E.简·盖伊(杜鲁门·特朗布尔,A.M.)——
骨装饰物;战斗中的布莱特曼;民谣;歌谣嘲弄喧闹的人;从政治上的布莱特曼;格洛利维尔的兴衰;锡安·泽西·博格斯:费城的传奇人物;斯克罗珀先生的故事,建筑师/ Charles G. Leland——
巴纳姆在国会的第一次演讲;衬裙政府;汽车里的同类相食;肌肉上的马克·吐温/塞缪尔·l·克莱门斯(马克·吐温)——
鼓舞人心的说客/约翰·w·德福里斯特——
珍妮特·芬斯特的故事/玛丽埃塔·霍利(乔塞亚·艾伦的妻子)——
从各种来源的进一步选择——
为知情人准备的泡菜;或者,朴素外衣下的朴素真理/蒂莫西·德克斯特;1797年5月27日,大卫·伍德因伪造契约/匿名协议而站在新罕布什尔州查尔斯敦的刑台上的讲话扒手训练诗的信用/佚名;桑迪胡克岛附近闷热的早晨:一个北方佬焦油/无农编的故事。低级小偷的自言自语;威尔士亲王/查尔斯·f·布朗(阿尔特默斯·沃德);第一辆机车/不久;纠察——一个影响深远的战争事件。; Amerikan aristokrasy / Henry W. Shaw (Josh Billings) ; Essays on animated nature : Meleagris Gallopavo--the American turkey / Anon. ; Why she could not be his wife / Anon. --
书目的文章。 -
马克·吐温:文学喜剧演员
大卫·斯隆一些
“传统上,西南幽默家被认为是马克·吐温幽默背后的主要推动力。然而,他的喜剧的标志在于他的平等主义视野,不是通过美国西南部旧幽默的地方色彩元素,而是通过另一种美国幽默流派——19世纪50年代和南北战争时期的文学喜剧家的笑话、讽刺倒置和滑稽剧。”——p。1
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